为什么《牯岭街少年杀人事情》是杨德昌最出色的著作？｜百家故事
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在影评人梅雪风看来，我国电影中，最具史诗感三部电影，分别是陈凯歌的《霸王别姬》，侯孝贤的《悲情城市》，还有杨德昌的《牯岭街少年杀人作业》——在杨德昌的全部电影中，这是一部最特别的存在，关于它的特别之处，以下，是梅雪风详尽、深化的剖析与评述——
文｜梅雪风
图｜《牯岭街少年杀人作业》（除特别标示外）
一个破例
在华语电影导演之中，杨德昌适当特别。他的特别倒不在于他的文以载道，我国大部分优异的或许说有主意的创作者都是如此，而在于他一向的理性，在于他追问到底的执着或许说天真。
我国的大部分导演，就好像大部分我国人相同，从子里过火的早熟或许犬儒，让他们的思维出现出一种精美的老态。他们天然地知道，真理是不存在的，品德是相对的，抱负国是不可能抵达的，所以他们总是刻不容缓地体谅，坚持不懈地悲叹。这样的优点是，他们可以体谅这个国际的杂乱，人道的含糊，不去苛责人，但害处是他们过早地扔掉了寻觅答案的激动，乃至是会养成一种隐性的懒散，以悲天悯人的名义。
而这一点，正是杨德昌的优点。
他关于答案有着一种与众不同的酷爱，这种关于准确和承认的寻觅，让他的电影出现出华语电影所稀有的详尽，以及因这种详尽而具有的说服力，而那种关于必定真理的热忱，让他具有一种必定的品德洁癖，一种让人无法注视的尖利。
当然这也让杨德昌的电影往往有着一种精美的故意，但《牯岭街少年杀人作业》破例。
相关于他其他那些出色但稍显枯燥的著作，这部电影可贵地有着一种汁液充足的感觉。
他电影中那种有些人难以习惯的说教腔，在这部电影无比丰厚的细节的烘托之下，也显得适当的天然。
与他其他电影中过于显着的愤恨心情比较，这部电影外表上看起来愈加控制，内涵也愈加多元。
它既关于爱情，但又不止于爱情。它既关于成，但又不止于成。它既关于个别，但又不止于个别。它既关于整个社会结构，但又止于社会学剖析。它既是一个人的毁损，也是一个年代暗淡的影子。
也许是得益于这部电影取材于他少年时的实在日子，牯岭街的每一处物，人物那些一起的站姿，高中夜间部那显得昏的灯火，那些从遍地流淌出的美国六十年代音乐，无不渗透出一种杨德昌电影中稀有的情怀，那种伤感的无法放心的柔软，与杨德昌惯有的明澈、锋利相结合，让电影有了一种一起的质感。
这种柔软，在杨德昌的电影中，除此之外，咱们只在他的终究一部著作《逐个》中可以看到。
但这种柔软，也与《逐个》有着天壤之别的面向。《逐个》更像一个白叟的慈善，这是一个壮怀剧烈的人看透世过后突生的温顺，一种看透国际循环往复后的百般无奈，是对找不到答案的不再纠结。而《牯岭街》的柔软，更多的是一种关于现已逝去的伤感，一种关于行将崩坏的不忍，一种关于详细的人和物的爱。
简略来说，在这一部电影中，杨德昌对情感自身的重视程度，可贵的并不差劲于他想说话的强度。
年代
影片改编自一个实在故事。
1961年6月15号晚十点左右，台北警方接报案称在牯岭街5巷10号后有杀人作业。警方参加，凶手并未逃走。
杀人者为16岁的茅武，此前为建国中学初二丙班的学生，因参加校园打架作业而被开除。茅武身世知识分子家庭，父亲茅泽霖在「中央研究院」任职，与胡适相识。
被杀者为15岁的刘敏，为建国中学初二甲班学生，父亲1948年死于徐蚌会战，她被寡母单独抚养大。
两人为情侣，什么样的纠葛，让茅武刺了刘敏七刀?
导演杨德昌，时年14岁，为两人同届同学。如此近距离的凶杀作业，咱们无法得知对其时的杨德昌产生了多大的冲击，但在30年后的1991年，在耗时五年之后，他拿出时到达4个小时的《牯岭街少年杀人作业》。
影片从1959年开端讲起，于1961年完毕。
这时，距国党政权退守台湾已十年，蜷居在外的实际，与暗淡的前景，成了影片中那些少年景的最深层的布景。
这种年代的不安，与少年景的孤单，构成了最强的共振。
一个年代的崩坏，与一个人精力的消除，有着一起的途径。
这起少年时亲闻的杀人作业，在杨德昌的镜头下，被演绎成了一曲抱负主义的哀歌，一种宁为玉碎不为瓦全的决绝，一起又不止于此。
杨德昌史无前例地展现了一个人溃散的详尽进程。
张震，也便是小四，是一个呆板沉稳的少年，他不混帮会，不交女朋友，日常最多和小伙伴小猫王去校园正的片场翘翘课，最多的恶行，也仅止于顺走片厂房的手电筒。
他显得如此安静，好像最擅的作业便是忍受。这种忍受既有着他的理性，也有他天分里的窝囊，但杨德昌显着更愿意把他解读为前者。但就像全部老实人相同，他心中有一个高压阀，一旦喷射，结果就不可想像。
张震扮演的小四
影片从一个极小的切断进入，好学生小四不小心看到了滑头和小明约会，而小明是「小公园」帮会老迈honey的女朋友，滑头是这个帮会的三号人物。
这导致作业滑向了小四无法预知也无法掌控的方向。滑头记恨小四，开端对他打击报复。而honey的弟弟二条为了替哥哥出气，与滑头大打出手，「小公园」内部开端出现裂缝。
为了自保，滑头需求凭借外部实力，这时，另一个帮会「217」的老迈「山东」看到了时机，与滑头结盟，两人携手，让「小公园」的实际老迈彻底变成了滑头。
而这敌对，在honey从台南回到台北时到达了极点……
在这个进程中，小四不只与滑头结仇，还与小明暗生情愫。一个又一个情况接二连三，他也终究被校园开除，而一起，相同正直的父亲也面临巨大的问题。
杨德昌有着超强的耐性，他建立了一个极为实在又极为繁复的人际网络。
这儿面有学生黑帮，还有台湾的本乡帮会，有少年违法差人，有冷漠的校园教员，有浑身怒火的被开除的前公务员，有赖在公家房子不走的老兵，有在街上卖馒头的热心老班，也有锦衣玉放肆放肆其实心里软弱的权贵少爷……这是一个横贯少年与成年，上至庙堂下至社会最底层的巨大画卷。
也正是由于这种详尽，那种存在于国际上的或巨大或屑细的愤恨与挫折，在小四的心里逐渐累积。这种愤恨既有对同学们之间以强凌弱的恶感，有对校园教师冷漠官僚气味的怨恨，有对街坊胖叔多次寻衅他们家的讨厌……从个别所遭到的压抑，到全体社会的不公；从不经意遭到的凌辱，到整个抱负主义的幻灭；全面的精力坍塌，终究变成惨剧。
两个国际
在这部影片中，小四与终究被他刺死的小明分属两个阶级。
小四是一般公务员家庭，家庭困顿，却还算面子。
小明则归于劳工阶级，母亲是个帮佣，薪资绵薄，身体又多病，肉眼可常常捉襟见肘。
小四的父亲，教育他的是要有自己的准则。
小明从日子中学到的则是仰人鼻息，要学会看人脸色。
影片中的少年黑帮，也分为两个阶级，一个是公务员家庭身世的「小公园」，一派是底层武士子弟身世的「217」。
「小公园」的老迈honey，有抱负主义气质，在杀人之后再次回到台北，宣布天问:怎样现在都盛行搞钱了？
而「217」的老迈山东，则是阴沉的实利主义者，他运营弹子房，插手中山堂的音乐会，想的都是「削郎」(赚钱)。
这种尖利的敌对，不仅仅在少年国际，更是在成人国际里。
小四的父亲为人呆板刚直，不愿意以权谋私。
小四父亲的朋友汪狗，则彻底相反，他油头粉面得心应手，提拔小四的父亲，也是为了日后让其给自己的官商勾结生意开绿灯。当小四父亲并不愿意就范时，汪狗就泰然自若地将小四父亲弄进了警备总部，受尽摧残。
两个国际，这儿面有着不相同的精力谱系。
关于实利主义者来说，为了生计，全部都可以被牺牲掉。当honey预备与山东单挑时，山东却施暗箭，将其推入急驰的流中，制作交通肇事的假象。
而关于抱负主义者来说，荣誉与准则是高于全部的存在。小四的偶像是父亲与honey，而honey的偶像是「最厚的武侠小说」《战役与和平》中一个人去堵拿破仑的胖子皮埃尔。为自己的抱负牺牲是最巨大的事儿。
从这一点来说，小四也就成了最悲催的抱负主义者，他信任父亲，但父亲自从被开释后就变得疑神疑，这个偶像从精力上幻灭。他崇拜honey，但honey被杀死，这个偶像被从肉体上消除了。
而小明则是最悲催的实利主义者。
她其实是个仁慈的女孩子，她仅仅认同了她自己的命运，以及这个社会的规矩，她无力去改动，也不想去改动。她知道自己的优势，也就泰然自若地使用这个优势为她困顿的日子寻一些便利。由于妈妈的病，她和小医师之间的联系变得不清不楚。相同由于妈妈赋闲，为了妈妈的作业，她和司令的儿子小之间也暗通款曲。
当然，包含她与小四的交好，必定也有她的小心思，由于她不期望自己和滑头的约会被小四传达出去，否则很难解说她会在被小四看到后与他敏捷成为好朋友。
她的问题在于，她轻视了小四对她的情感强度，随俗应酬现已成为她内涵的惯性。她和她的母亲相同，一辈子天性地寻觅日子中的靠山，她好像飘萍相同，随水流而下，依靠在任何可以依靠的东上。
她并不认为耻，也不认为荣，对她，这仅仅实际。
影片的悲惨剧，正来历于上述两个国际存活方法以及随之衍生的价值体系的剧烈磕碰。但更深层次的悲惨剧，是小四这个人物精力国际内部的坍塌。他理解自己也成不了他所期望的那个人。
他是窝囊的，他三次深入地体会到这一点。
一是山东临死前，那迥异于之前阴沉笃定的凄厉叫声，一点都不让人觉得爽快恩仇，而是血腥和疲乏。
二是当小明被小抢走后，他的榜首反响是期望找到一个小明的替身，这样他就能假装这全部都没产生。但可悲的是，他去找了惯了男女月的小翠，仅仅小翠对他嗤之以鼻，更戳破了小四那正派外表下的窝囊。
三是他偷卖妈妈手表的作业露出，他的哥哥被冤枉，而被失控的父亲打得命悬一线时，他仅仅在屋外的暗影中优柔寡断地苦楚。更让他苦楚的是他二姐说的：他不能去供认，由于他是父亲仅有的期望。他的坦承将消除整个家庭。
这三次自我露出，让他无法面临自己。由于小明被小马抢走，他去应战小马，两人闹僵后，小不接受调解，直接拿出武士刀对立时，小四的自负更是无处躲藏。
在强壮的自负的驱动下，他偷拿了小猫王家里搜出的当年日本女性用来自杀的短刀，战战兢兢地假装自己的英勇。
看一看两人拿的兵器，小是日本武士刀，而他拿的是日本女性的短刀。这是杨德昌极尽精巧的人物刻画技巧，这一兵器的悬殊，其实是小四心思弱势的外化。
当他退到墙，不得不与小决一死战时，小明出现了。
小明既是小四的抱负的寄予，从某种程度也是小四的影子。小明的蜕化，关于小四而言，既是对他的变节，是对他的权利感的得罪，也是他自己不胜那面的镜像。
假如小明这时容许他的要求， 小四将不必面临小，他外表的刚硬就不会遭到终究的检测。但小明拒绝了他。所以他将刀刺入小明的腹部。
由于小明这个弱者更简单被消除，弱者更简单将刀刺向更弱者。他骂小明「不要脸、没出息」，这话是他父亲骂他二哥的原话，那时二哥替他背了黑锅。他骂小明，其实是在骂自己。
人物的丰厚
这种人物的杂乱性与丰厚性，是《牯岭街》最有光荣的当地之一。
本片有100多个人物，许多人物进场不多，但都有着不脸谱的性格特征，都有着他们诱人的含糊性。
比方酷爱与那些男孩子特别是头面人物鬼混的小翠，她更像是个吃苦主义者，那些所谓的头面人物，应该能满意她的虚荣心。她有着远超出于同龄人的镇定，所以她斡旋于这些男人之间，却不曾实在把自己卷进那些情感。
她是真的身在局中，却又洞察全部。也正是由于此，当小四向她说教时，她毫不留情地指出了小四的衰弱。
比方滑头，他在影片开端不久，就将板砖拍向了眷村的小弟，足其凶横，但这仅仅他的一个旁边面，他其实很不幸：为了保持自己的位置，他不得不装出强势的姿态，也正是由于他心里是个怂货，才让他那么巴望登上权利高位。也正是他的弱，当他真的亲眼到「217」帮会被血腥残杀的那个黑夜，他上就退出了黑帮，做起了良。关于实在的凶狠，他仅仅叶公好。
「217」的老迈山东相同如此，他阴鸷残暴，又局面十足，他总是坐在阴暗处，慢条斯理地谈着作业，享受着被小弟们战战兢兢簇拥的快感。但这样一个狠人，在临死的惊骇之中，也只会无助地一遍又一遍地叫着他女朋友的姓名。
除了这些，一些小配，咱们也能看到他们的挣扎与衰弱。
比方街坊胖叔，由于自己女儿考不上大学，他就指桑骂槐地进犯小四考上大学的姐姐，经过这种方法来纾解自己心里的不平衡。当自己产生意外被小四救起后，又帮着小四的爸爸找作业，在嘴上不饶人，却在行动上知道知恩图报。当然，这儿还有一种更隐秘的主意:从前让他妒忌的一家总算跟他等量齐观，乃至需求他的怜惜和协助，这时，一向短少底气的他很愿意显出他的大方和宽恕。
即使是一些只出现一次的小角色，他们也不止是功用化的色。比方影片中侯德健所扮演的差人，一边是少年杀人的糟心实际，而另一边是小母亲滔滔不绝地拿自己警备司令老公的帽子施压让他放人，这时他爆发了。这是一个有残存良知的人最为天然的行为，当一个生命逝去时，另一个却还在这儿谈特权，这是一个处在操蛋实际中无法可想的人情不自禁的咆哮。
乃至是汪狗，也有着他让人唏嘘的那面，他害了小四的父亲，但后来有一次，他再次来到小四家，看到床头那台旧收音机，回想起了他带小四父亲在上海买这个收音机的情形。
这是一部没有实在反派的电影，杨德昌尊重了每一个人的愿望并照实地体现出来。它体现泼辣，但也体现泼辣的来历；它体现人道恶的一面，但并不否定它善的那一面，正如它出现小四抱负主义的那面，但并不讳言他内涵的敌对和窝囊相同。
究竟，人历来都不是条分缕析爱憎分明的物种。
那些稀有的温顺
这部电影并没有《麻将》《独立年代》声嘶力竭的征伐之声，也没有《恐怖分子》似的被故意限制的严寒。它不再是每个镜头都透着肝火，每句话都藏着刀子，而是常常逗留在那些好像与宗旨无关的细节上。也正是这些细节，体现了杨德昌的温顺。
比方那个卖小商品的小女子「红豆冰」，在那个校园过道，那帮还未实在弄懂性是怎样回事的孩提，那么热切地想要知道她穿的内裤是什么色彩，他们趁女孩不注意，去掀她的裙子。你并不觉得这有多肮脏，由于他们仅仅为了证明自己是个男子汉，它仅仅一种有关那种可笑的男子汉气势的可笑游戏。
比方小猫王走出歌舞厅，责备小四处处胡说滑头泡妞的事，说完，有人喊小猫王上台歌唱。镜头回到舞台，是小猫王那幼稚的声响在那儿厚意演唱。它并不短促地体现那些作业所促发的反响，而是宕开。关于小猫王这些孩子来说，他们看似热心地参加帮会的作业，但他们的心里其实最酷爱的仍是歌唱。由于对这些孩子来说，黑帮某种方法是学习日子之外的一种司空惯的调剂。但这也更显出那种严酷，特别是当影片终究接连多人殒命之后，本来这种游戏是要死人的。这种处理，不由让人想起了后来李安拍的《色·戒》里边那句「再不杀，就要开学了」。而偶然的是，杨德昌从前也要拍这部电影，他为它取名叫做《暗算》。
比方小明由于母亲赋闲，不得不再次回到眷村，她遭到同村小混混的奚落。这时，神经（山东的女朋友）大声责备她：你还有胆回来？但看着小明默然无声的冤枉，又一把把她搂在怀里。这是一个女性对另一个女性的体谅。神经可以了解小明的孤单，由于她的美貌，她成了敌对的导火线，成了男性显现自己力气的标的物。而她自己只不过是想日子得更好一点罢了。
它还体现在小四母亲看着从舞会回来的大女儿，想起自己和老公在上海刚知道时的情形，那句「他土的呢」，既有责怪，但更多的是无尽的柔情。
它也体现在honey在跟小四讲在南部流亡时自己的无聊，以及看《战役与和平》时的激动，这时镜头对准了屋外的小明，那个看起来纯洁无辜的小明，这是看似高冷的honey无法说出的思念，关于小明的思念。
它还体现在影片里各式各样的口音，体现在校园教官四处跟人搭讪，思念岛那不漏水的下水道。体现在从前的班在街上卖着包子馒头，悠的叫卖声在夜晚的街上传得很远。
穿透力
与杨德昌那罕温顺相对应的，是他的穿透力。
这种穿透力，说到底便是一种逻辑才干，一种可以从事物外表看到实质的才干，所谓以一斑而窥全豹，一叶落而知天下秋。
可贵的是，杨德昌在这儿不是为了标志而去标志，他总是在满意叙事和心情功用的一起，让某些事物具有隐喻性，这种隐喻是不张扬的，却又极端准确的，它们充分体现了我国那句「情语即景语」，整个国际的明灭与人物心里国际的呼吸同频共振。
比方影片中的灯泡和手电筒。在影片最初，便是一个白炽灯泡在一大片黑私自的明灭。它是整部影片基调性的心情，即无尽的黑私自，那些关于仁慈夸姣的坚持、溃败及陨灭。而当小四愤恨地抄起棒球棍将教务处的灯泡打碎时，他心中关于这个社会的决心幻灭。
而手电筒更是小四隐幽心里国际的外化。这是他不想被这个国际同化的一种标志，他时刻将手电筒别在腰间，这是他的自我承认，是他的自我装备。当终究他把手电筒留在片厂时，也便是他彻底掐灭心中的期望，预备去赴死时。
收音机，是外部国际向家里传递信息的通道。当小四和父亲逐渐进入人生的危机时，家里的收音机适时地被小猫王摔坏了，这是一个征象，这是他们与外部国际产生开裂的表征。而在影片的终究一幕中，收音机又刚好好了，此刻，小四由于杀人被抓，父亲也因被朋友栽赃而失掉公职——国际清除了像他们父子这样的耿介之士，整个国际就康复了正常，一种善恶不分对错不辨的正常。
在教学楼里目击了小明和滑头在一起后，小四回到家，不断开关家里的灯，对母亲说自己好像有点看不清了。
这一物理上的看不，与他心里的震动是共同的。他不理解，honey的手下滑头，怎样能去勾搭大哥的女性。同理，作为honey的女性，明知道honey为了自己杀了人，付出了这么大的价值，她怎样能去和自己帮派里的小弟再次鬼混在一起。
他的品德感，让他产生了深层次的苍茫，他不得不自保似地疑问自己是不是眼花了。否定自己所看到的，才干让自己的内涵价值观不会坍塌。当然也是这一置疑，小四才有了跟小明一亲芳泽的勇气。由于她不再高不可攀，小四觉得自己也有资历去爱她。
暴力在这部影片中，也有着重要的效果。在这个少年的国际里，小是权利的高峰，他家有武士刀，也有枪。当小明玩闹中差点用手枪将小四打死时，小给了小明一巴掌。它的忽然和激烈，让小明瞬间臣服在小的面前，她脸上那茫然却又征服的表情阐明晰全部。
小马
校园正面便是电影摄影棚，这一设置，是杨德昌关于社会的一种嫉恶如仇的隐喻。出了校，便是一个演戏的场所。真挚仍是虚伪，是杨德昌电影中最重要的母题。它既出现在《恐怖分子》中，也出现在《麻将》《独立年代》中，还出现在《逐个》傍边。
影片以播报高考录取名单最初，也以播报高考录取名单完毕。这两者之间产生了什么，产生了honey被杀，然后山东被反杀，然后小明又被小四捅死，小四坐牢。更有意思的是，小四入读的夜间部，播报是在白日。日与夜；成功的与被落下的；被念出来的和没有被念到的；幸存的和陨灭的。
这是一组整齐的对仗，这比照背面，是主创关于那些被忽视的孩子的一种杂乱的悲悯。
格的构成
格是一个相对含糊的词。关于一个电影作者来说，它既关乎导演关于体裁的挑选，也关乎他怎样处理这个体裁，而这全部又会直接或许隐晦地反映到他的镜头言语上。
在华语影坛中，最喜爱用远观的全景镜头的是侯孝贤，最喜爱用特写镜头的是王家卫，而杨德昌喜爱用的是那种既非远观也非特写的傍观镜头。
之所以喜爱用前景，是由于在侯孝贤的国际观里，这个人世间所产生的全部，都如花开花谢，云卷云舒，活动与逝去是必定的。他的电影好像我国的山水画，人并不重要，山水是重要的，这种天然的无比巨大与人的低微，人世的易碎与天然的巩固，人事的短暂与天然的长久，这种对照中所生出的悠远与怆然，是侯孝贤电影的本性。
关于王家卫而言，这种价值取向是相反的，他无比垂青人自身的心情，所以他不得不凑到他的电影人物的脸旁。他相同知道是没有永久的，但也正由于如此，他无比爱惜那些瞬间，他重视人心里那些缠绵绯恻的崎岖，重视那些人与人互动的瞬间。在王家卫的镜头下，人的感触是榜首位的，而全部的外在景象都变成人心里心情的外化。也正是由于如此，他的电影才会有那么稠密的滤镜，前期摄影师杜可与他一起打造的那些好像体现主义的画面，正是心情的极致涂改。
再说回到杨德昌，他的镜头既不远观，也不近迫。不远观，标明他不想做世外高人状，不近迫，则阐明他不想沉溺在某种心情中。那他想做什么?他想做的是明晰地出现这全部，明晰是不抒发的，由于抒发的实质便是含糊。所以杨德昌的电影有着一种敌对的张力，他既想看着再近些，但再近就有过火或许克扣的嫌疑，他想远离，但他对人物自身的热心或许怜惜，让他又不忍故作高冷状。
杨德昌太想讲清楚这个国际是怎样回事了， 以及他关于无故抒发的讨厌，让他的电影底子没有空镜。
在侯孝贤的镜头下，空镜是天主的眼光，在这眼光里，万物没有凹凸贵贱，人在这一天然系统中并没有其自认为的爱崇位置，他们与一块石头一粒尘埃并没有实质区别，这是一种泰然自若的冷漠。这种冷漠与文艺复兴以来的「人是万物的标准」这一矫情的价值观构成激烈的对冲，所以也就在你的心里留下一丝无声却剧烈的动乱。
在王家卫的镜头下，空镜是无法开释的情感的浩瀚，它过分泛动，万物都成了人心里的镜子，人在那都市的霓虹里，在升腾的烟雾里，在光线折射的那些斑斓的墙面、地上里，看到了自己的软弱，看到了时刻破碎的瑰丽空想，看到在无量反射中自我那丰厚得让人心颤的幻象。
杨德昌的镜头不喜爱移动。
侯孝贤也不喜爱移动，但不移动的美学是不相同的，侯孝贤是全体观，人与天然的联系，人与时刻的联系，人与人的联系，这一大的结构才是他钟情的东，所以他退得很远，然后静观这全部的产生。
王家卫则极喜爱移动，由于他的焦点永久都在人身上，他捕捉人的仪态和表情，就好像捕捉那些一会儿易逝的焰火。他还喜爱抽格高速的镜头，由于这样能让布景的改变变得愈加显着，能让时刻的消逝变得可感，这样他就能杰出他电影中人物的心情。
他宠爱那些手提镜头，由于这种镜头有种不安稳的粗糙感，与他电影中那些神经质的男女主人公相辅相成。
杨德昌的镜头之所以不移动，他自己的说辞是「他找不到镜头移动的理由」，底层里，是他苛刻的卫道士情怀，让他不屑于去烘托情感。他是社会学的郊野查询式的拍法，他衷曲的是准确，只要安稳才干有准确，最大的安稳便是停止。
这样也让他的移动镜头变得如此的显眼。最让人形象深入的是当honey死掉，小明回到校园，小四跟着小明，跟她说让她不要怕，他会维护她。这一路，镜头紧紧地跟着他们，由于这是小四在这部电影中稀有的实在的自动时刻，也是杨德昌稀有的动情时刻。
在方才讲的三位导演之中，杨德昌单一镜头里的局面调度也最杂乱和精密，由于他便是要经过人与人之间互动的奇妙，来体现人与人之间权利联系的改变，以及那种压力或许裂缝是怎样变大的。
而在王家卫或许侯孝贤的镜头里，他们更重视静态的人与人之间的联系，其实它们更接近于雕塑，人与人之间那种站位、姿态，以及前后景的联系，在时刻的活动中，好像发酵的酒，酒香逐渐飘散出来。
也便是这两人考究的是滋味，而杨德昌考究的是透彻。
一部史诗片的涵养
在我看来，我国电影中，最具史诗感的是这三部电影，一部是陈凯歌的《霸王别姬》，一部是侯孝贤的《悲情城市》，还有一部便是杨德昌的这部《牯岭街少年杀人作业》。
依照现在市面上的电影，这三部电影其实在局面上都算不上大，但它们可贵的气势很大，它们不仅仅讲一个两个人的故事，它们都不是唱赞歌，也不仅仅要揭露要批评，它们的重心也不止是去讨取观众的眼泪，当然它们都满足感人。
它们关于片中人物的情绪很杂乱，它们显着是爱他们的，但这爱并非毫无准则的回护，而有一种不能被热情所掩盖的清醒。
它们也不为大而大，《霸王别姬》一向聚集在程蝶衣的命运上，而《悲情城市》和《牯岭街》乃至都没有前者那么的时刻跨度，它们都聚集在一个适当短的时刻里。
《霸王别姬》，是正面强攻似地叙述了从清末到改革开放后的我国的巨大革新，多少人在翻天覆地的剧变中改头换面或许尸无存，然后两者，是经过一个特别的时刻点，来透视在这前史的岔路口那些跋前疐后的魂灵。
《悲情城市》是台湾原住在抗日战役期间怪异的生计境况：他们被清廷扔掉，但在战役完毕后却被国党当局斥做奴化：他们本来是主人，却不管是日据时期，仍是国党时期，都是被控制的草。
而《牯岭街》讲的则是国党退守台湾后，反攻大陆的期望已然幻灭，在暗淡的年代布景中，滋生出的失望、蜕化与蜕化。
悲天悯人的情怀，而不是成王败寇的前史成功学，是这些电影有了史诗气质的底层原因，而他们具有笼统化那巨大前史的才干，一起又有着将这种笼统出的架构投射到几个首要人物身上的天份，这三者缺一不可。
没有前者，他们底子不可能重视到那些体裁，也不会被那些体裁感动。没有第二种才干，电影很可能在巨大的细节中自我感动，以至于找不到北。而没有第三者，影片则可能成为各种姿态的展现，在巨大的概念上叠床架屋，却短少人世的实在肌理。
它们都是为那些年代的失败者、方枘圆凿者做传，由于它们知道，那些站在潮头浪尖的人仅仅少量，而这个年代不管光鲜仍是落魄，它的底座，都是这些失败者的那些弱小乃至是可笑的命运所构筑的。
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新京报讯 4月14日，国务院新闻办公室举办一季度有关经济数据例行新闻发布会，海关总署副署长王令浚介绍2025年一季度进出口状况，并答记者问。记者发问：美国加征关税对我国会发生什么影响？海关总署副署长王...
每日经济新闻
美国3月进口价格环比下降0.1%，预估为0%，前值为增加0.4%
美国3月进口价格环比下降0.1%，预估为0%，前值为增加0.4%。每日经济新闻告发/反应...